第111章 《追女仔》第一次放映(第3页)

 

老式武侠,老式取景。

 

情节老派,拍摄手法也是一成不变。

 

观众看一个开头就知道后续剧情怎么发展。

 

六十年代邵毅府花巨资引进的最先进的电影配套设施,如今早就随着时代的进程,越发的力不从心。

 

简单一句话,就是邵氏电影开始在各个方面都跟不上时代了。

 

可现在

 

邵维鼎拿到南洋的这部片子。

 

竟然给他一种焕然一新的感觉。

 

完全摒弃了过往邵氏影片的那种陈旧感。

 

反而显得,轻松、时尚、极具都市化。

 

甚至传递给他一种“原来电影还能这么拍,这样的故事也能这么好看”的感觉。

 

“伯父,我打算在星加坡举办一场试映会,到时候会邀请南洋各大报社的记者以及当地院线的发行商来参加,您觉得怎么样?”

 

这是邵维鼎在来南洋之前,就已经做好的筹划。

 

邵氏院线虽然在南洋有一百多家影院,但是面向的群体多是华人。

 

或者干脆说,南洋这边其实有很深的文化割裂。

 

华人看华人的电影,当地土着、还有印度裔看他们种族文化的电影。

 

虽然在同一个国家,但是各自和各自族群的人玩。

 

几乎不会出现好莱坞电影模式那种,全球通杀,所有人都热衷观看的效果。

 

而邵维鼎,要打破的就是这种隔阂。

 

他追求的全球上映。

 

并不是在全球华人聚集地上映,而是真正面向全球所有族群的电影。

 

《追女仔》虽然是一部港味十足,充满着中华文化的电影。

 

但是这部电影的核心是感人至深的爱情、动人温馨的亲情,开怀大笑的现实中极具共鸣的桥段。

 

为什么后世好莱坞大片,除了特效之外,总爱强调伐木累。

 

要给主角配上妻子儿女家人这些羁绊。

 

因为这些就是人类所共有,且能够共情的感情。

 

《追女仔》虽然不是好莱坞那种特效电影。