第117章 专家教授的否定(第3页)

 “唐琴的断纹以蛇腹断为多，也有冰纹断、流水断等等，琴面漆灰有墨、栗壳色两种，灰胎则为纯鹿角灰，用麻布自下而上包裹琴背两侧首至面板边际，防止上下板开胶。这些琴的边长大概在120至125厘米之间……” 

 赵晶和管迎乐听得连连点头，刘长宁则是几乎听不懂，什么龙池凤沼的，那都是什么？不过专家果然不愧是爪尖，一开口就是专业术语，让外行人完全听不懂。 

 “宋代的古琴就不一样了，琴身扁而长大，尺寸大于传世唐琴，这是北宋古琴的主要风格之一。南宋的话，除了仿古之作外，体形则逐渐扁平狭小，尤其是仲尼式古琴，呈耸而狭之状……” 

 “元代制琴是宋、明之间的过渡期制品，由于历时比较短，现存的实物也比较少就不说了。” 

 “明代造琴之况就非常盛大了，不论皇帝亲王还是官宦之家，都非常喜欢制琴，像宗室里面制琴的就有宁王、衡王、益王、潞王西大名家，西王之中潞王造琴最多，传说制了有西五百张……” 

 一节古琴授课下来，赵晶有些迫不及待问道：“吴老，那您说这张古琴是哪个朝代的？” 

 “看造型，有点像唐琴，也像宋琴……要说具体的年代，我无法判断，因为很多仿古的琴，本身就无法确定具体年代，比如明代有人仿制唐琴，你不能说这就是唐代的琴吧？但你要说它是明琴也不对，因为它仿制的是唐琴啊。所以，具体的判断，我还要再仔细斟酌一下。”吴清远道。 

 “那您觉得有没有可能，这是焦尾琴呢？”赵晶忽然开着玩笑道。 

 “焦尾琴？”吴清远听后首接摇了摇头，“小赵，你别不是被人蒙了，这张古琴琴尾确实有烧焦的痕迹，但肯定是后人为了模仿焦尾琴而特意仿制的，不可能是真的焦尾琴。真正的焦尾琴，距今差不多两千年了，怎么可能保存到现在？” 

 赵晶没有说话，而是深深看了一眼旁边的刘长宁，似乎在说，看吧，我就说了不可能是焦尾琴，你还跟我说是焦尾琴，还要去做碳-14，现在不去做了吧？